|
张志和
唐代词人。初名龟龄，字子同。婺州(今浙江金华)人。生卒年不详。16岁游太学，擢明经，向肃宗上书陈策,受赏识,命待诏翰林,授左金吾卫录事参军,赐名“志和”。后因事获罪贬南浦尉。遇赦量移,遂不复仕,浪迹江湖，自号烟波钓徒。又自号玄真子。著《玄真子》12卷，3万言；《述太易》15卷；均佚。
张志和能书善画，长于音乐。现存其《渔歌子》即《渔父》词
5首，写江南景色、渔父生活。如一：“西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣，斜风细雨不须归。”写景如画,形象鲜明,有隐者情怀，富生活乐趣,意蕴不尽,为早期文人词名作。《竹坡诗话》说：当时“和《渔歌子》者无算。”《西吴记》也说：“志和有《渔父》词，刺史颜真卿与陆鸿渐、徐士衡、李成矩递相唱和 。”（《词林记事》引）其词后传入日本，并为日嵯峨天皇和贵族们仿作。苏轼也曾把其中“西塞山前白鹭飞”一阕的成句先后用入《浣溪沙》、《鹧鸪天》。
词见于《尊前集》、《唐五代词》。事迹见颜真卿《浪迹先生玄真子张志和碑》及《新唐书》本传。
张仲素
唐代诗人。字绘之。河间（今属河北）人。贞元十四年(798)进士，又中博学宏词科，为武宁军从事,元和间，任司勋员外郎，又从礼部郎中充任翰林学士，迁中书舍人。
张仲素擅长乐府诗，善写思妇心情。如“袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳”（《春闺思》），“梦里分明见关塞，不知何路向金微”（《秋闺思》），刻画细腻，委婉动人。其他如《塞下曲》等，语言慷慨，意气昂扬，歌颂了边防将士的战斗精神。胡应麟《诗薮》说：“江宁（王昌龄）之后，张仲素得其遗响，《秋闺》、《塞下》诸曲俱工。”
《全唐诗》辑录其诗
1卷。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。
张 翥
元代诗人。字仲举，晋宁（今山西临汾）人。少年时四处游荡，后随著名文人李存读书，十分勤奋。其父调官杭州，又有机会随仇远学习，因此诗文都写得出色，渐有名气。张翥有一段时间隐居扬州，至正初年(1341)被任命为国子助教。后来升至翰林学士承旨。
张翥诗中有反对农民起义军的内容，也有同情民生疾苦的作品。他的《□农叹》写一个运送军粮的老汉，家有老妻，无儿无女，千里迢迢把军粮送到兵营，被打得体无完肤。他回到家中，却见“老妻出佣食，四顾筐箧无”,而官吏还来逼他去服役,他唯有“仰天哭欲死”，而“醉吏方歌呼”。另外如他的《人雁吟》，写“叹息人穷不如鸟，何日相随如雁归”，也包含着对人民苦难的关切。
张翥的词不如他的诗写得细腻而圆润，缺乏社会内容。但也有一些慷慨苍凉之作，如〔沁园春〕《广陵九日，与刘士□、成元璋泛舟邗沟》，〔洞仙歌〕《辛巳岁燕城初度》，〔鹊桥仙〕《丙子岁予年五十，酒边戏作》,这些词寓人世炎凉于豪放之中,清人颇为推崇。张翥的散文更不如词，但他本人却常以文自负。
由于张翥死于元末明初乱中，所以遗稿多散失，今存《蜕庵诗集》4卷，词2卷。
张 鷟
唐代文学家。字文成，号浮休子。深州陆泽（今河北深县北）人。上元二年(675)登进士第,授岐王府参军。又应制举八次，皆登甲科。员半千称其文“犹青铜钱万选万中”，时称“青钱学士”。曾任襄乐、长安等县尉，迁鸿胪丞。秉性浮躁，放荡失检，不持士行，为姚崇所鄙视。开元初为御史所劾，贬岭南。后内迁，为司门员外郎，一说起为龚州长史。
张□下笔敏速,出言诙谐,文体浮艳,投合时好。新罗、日本等国使节入唐，必出重金购买其文。所著有《龙筋凤髓判》
4卷，用骈俪文写成，辞虽浮艳，但可见唐时书判律令程式。又有《朝野佥载》
6卷。最重要的作品是传奇文《游仙窟》,题“宁州襄乐县尉张文成作”,当写于武则天执政时期,为其早期作品,记述旅途中的一次艳遇。全文采用第一人称,自述从□陇奉使河源,因“日晚途遥，马疲人乏”,至一宅投宿,与女主人十娘、五嫂，以诗歌、书信相调谑，宴饮歌舞；终由五嫂为媒，与十娘“成亲”，一宿而别。唐人习惯上称妖艳女子为神仙，故题为《游仙窟》。其称十娘为“崔女郎”、“博陵王之苗裔，清河公子旧族”，也是根据当时婚姻崇尚门第，故意虚饰之词。作者以欣赏矜夸的态度，具体细致地描写了自己与十娘、五嫂的挑逗戏谑之情，有异于传统文学的作风。同时，以骈、散结合的语言叙事、写景、抒情，又以带有民歌风味的诗句穿插其间，吸收了较多的俗谚俚语，活泼洒脱,饶有风致,也颇具特色。但由于未着力刻画人物性格，因而形象不够鲜明，艺术感染力不强。
《游仙窟》在中国小说发展史上，标志着由六朝志怪小说到唐人传奇的转变：内容上由写鬼神怪异到叙离合悲欢，艺术上由粗陈梗概到细腻描绘。这为后来唐宋传奇的发展，提供了有益的借鉴。《游仙窟》在开元年间已传到日本,为日人所推重,流传至今，对日本文学有一定影响。国内久佚不传，直到“五四”后始根据日本抄刻本重印行世。有陈乃乾《古佚小说丛刊》本，川岛标点本,鲁迅作序,北新书局印行。汪辟疆《唐人小说》亦收入。1955年出版方诗铭注释本。事迹见新、旧《唐书·张荐传》及余嘉锡《四库提要辨证》。赵守俨《张□和〈朝野佥载〉》（见《文史》第8辑）可供参考。
赵秉文
金代文学家。字周臣，号闲闲。磁州滏阳（今河北磁县）人。17岁参加乡试，27岁中进士。累官至翰林侍读学士、礼部尚书。
赵秉文是金代重要的作家之一，诗、文、书、画皆工，自大安三年党怀英死后，即继而为文坛盟主。由于章宗后期沉湎声色，朝廷上下侈靡成风，浮艳尖新的文风随之而滋长。赵秉文不满于这种文风，力图以自己的创作实践和政治影响加以挽救，因而被元好问誉为“挺身颓波，为世砥柱”（《闲闲公墓铭》）。刘祁则指出：“南渡后，文风一变，文多学奇古，诗多学风雅，由赵闲闲、李屏山倡之。”（《归潜志》卷八）
赵秉文诗宗法唐人，七言长篇笔势纵放，律诗壮丽，小诗精致。他没有忘怀世事，“歌管年年乐太平，而今钲鼓替欢声。裴公祠下无穷水，好乞余波为洗兵（《济源四绝》之一）,感慨于金代由盛而衰,明白晓畅而余韵不绝；“胡兵数道下山东，旌旗绛天海水红。胡儿归来血饮马，中原无树摇春风”（《从军行送田琢器之》），揭露蒙古军队的暴行，也颇能激动人心。他的散文往往出于经义名理之学，长于辨析，议论横生。
著有《闲闲老人滏水文集》20卷，有《畿辅丛书》本，《四部丛刊》影汲古阁抄本。
赵 鼎
南宋政治家、词人。字元镇，自号得全居士。解州闻喜（今属山西）人。徽宗崇宁五年(1106)进士。曾任河南洛阳令、开封士曹等职。南渡后，累官至尚书左仆射同中书门下平章事兼枢密使。他荐任岳飞、韩世忠等爱国将领，有效地组织了军事力量以抵御金兵。他力□和议,遭到秦桧等人的打击、陷害。绍兴八年(1138),出知绍兴府。不久，贬潮州，又移吉阳军（今广东崖县）。卒前，自书“身骑箕尾归天上，气作山河壮本朝”。忠义凛然，为人所钦仰。孝宗时，谥忠简。
赵鼎善文、诗、词。文章多为奏疏,气势畅达,“浑然天成”（《宋史》本传）。黄□称其词“婉媚，不减《花间集》”（《中兴以来绝妙词选》）。《四库全书总目》说他“本不以词藻争短长，而出其绪余，无忝作者，盖有物之言有不待雕章绘句而工者。”他身经靖康之变，词中不乏伤时念乱之作。如写于建炎元年(1127)的〔满江红〕《丁未九月南渡泊舟仪真江口作》“凄望眼，征鸿几字，暮投沙碛。试问乡关何处是，水云浩荡迷南北”，怀念为金人占领的家乡，忧虑国家前途，真切感人。他的〔点绛唇〕《春愁》等词，也是佳作。
有《忠正德文集》10卷，清道光刊本。《四印斋所刻词》有《得全居士词》一卷，存词45首。
赵 佶
宋代书画家，诗人。即宋徽宗，神宗赵顼第十一子。元符三年(1100)即皇帝位。在位期间重用蔡京、童贯和朱□等人，朝政极其腐朽、黑暗。尊奉道教，迷信道士。宣和七年(1125)金兵南下围攻汴京，他禅位给长子赵桓（钦宗），被尊为教主道君太上皇帝。靖康二年(1127)金兵攻陷汴京,他和钦宗一起被俘入金,封为昏德公。绍兴五年囚死于五国城（今黑龙江依兰县）。赵佶墨迹
赵佶在音乐、绘画、书法和诗词等方面都有较高的修养,但著作多已散佚,现仅存词17首。前期词主要是反映宫廷奢靡生活。词藻□艳华美，而内容苍白空虚。后期词风有所变化。靖康元年(1126)去亳州（今安徽省亳县）时所作〔临江仙〕下阕：“梦魂惊起转嗟呼，愁牵心上虑，和泪写回书”，显然已流露出亡国的恐惧与忧虑。而被掳北去途中所作〔燕山亭〕和囚禁于金国时所作〔眼儿媚〕，则充分表达了亡国的哀痛和对故国河山的怀念，感情真挚深沉，情调凄惨悲凉，评论者以为可以和李后主亡国之后的词相媲美。
后人所辑《宋徽宗词》1卷,刊于《□村丛书》中。
赵 可
金代文学家。字献之，号玉峰散人。泽州高平（今山西高平）人。生卒年不详。少时赴考，在考场中戏书小词,为金主完颜亮所见,颇加赏识。贞元二年(1154)中进士。官至翰林直学士。
赵可博学多才,卓绝不羁。入翰林后,一时诏诰多出其手,典雅工丽,为人推服。著名的《大金得胜陀颂碑》碑文,即出其手笔（碑在今吉林扶余石碑崴子屯,至今犹存）。其词兼备豪放、婉约的风格。〔雨中花慢〕《代州南楼》、〔望海潮〕《发高丽作》为其代表作。〔雨中花慢〕：“云朔南陲，全赵宝符，河山襟带名藩。有朱楼缥缈,千雉回旋。云度飞狐绝险,天围紫塞高寒。吊兴亡遗迹,咫尺西陵，烟树苍然……”，健笔纵横,高亢峭拔，在吊古的题材中堪称佳作。
著有《玉峰散人集》，今佚。诗入《中州集》，词入《中州乐府》。
赵令峙
北宋末南宋初词人。字景贶，又字德麟，自号聊复翁，又号藏六居士。宋太祖次子燕王德昭之后。哲宗元□六年(1091)签书颍州公事。苏轼知颍州，与他共治颍州西湖，并荐之于朝；因此与苏轼、陈师道等来往甚密，日相唱和。后被人告发与苏轼交通，罚金，入党籍。不久依附内侍谭□以求晋升，颇被清议所非。高宗绍兴初，袭封安定郡王，迁宁远军承宣使，同知行在大宗正事。
赵令□著有《侯鲭录》8卷,诠释名物、习俗、方言、典实，记叙时人的交往、品评、佚事、趣闻及诗词之作，冥搜远证，颇为精赡，有文学史料价值。亦能文，但文集已佚。部分佚诗散见于诸家笔记。他的词，古人有誉为“清超绝俗”者，实则不能相副。虽与苏轼酬唱，而“气味殊不近”（《碧鸡漫志》卷二），多是字句表面的模仿。值得注意的是咏张生崔莺莺故事的12首《商调蝶恋花》鼓子词，散语韵文相间，有说有唱，把叙事同抒情结合，可以见出由词向宋金诸宫调递变之迹。词中赞美崔莺莺“一缕深心”，谴责张生“情太浅”，惋叹“岂料盟言，陡顿无凭准”，已不同于《会真记》，又可以见出崔张故事从传奇到说唱、杂剧的演化过程。这12首鼓子词是研究宋元说唱文学与戏剧文学的重要资料。
有《聊复集》词
1卷，曾刊入南宋长沙书肆《百家词》，已佚。近人赵万里有辑本，收入《校辑宋金元人词》。《全宋词》据以收录又略有增补。《侯鲭录》有《知不足斋丛书》本。
赵孟頫
元代文学家、书画家。字子昂，号松雪道人、水精宫道人。宋宗室秦王赵德芳的后代，五世祖居湖州（今浙江吴兴），遂为湖州人。14岁时以父荫补官。赵孟□在宋朝时,是一个公子王孙，风流散诞,大抵象他的《人月圆》词所说，成长在“红裙翠袖，多少闲情”的环境中。也正如《渔父词》里写的，“盟鸥鹭，傲王侯，管甚鲈鱼不上钩。”有时也过着江湖放浪的生活。宋亡入元，由程钜夫荐举，任刑部主事，后官至翰林学士承旨，封魏国公，死后谥文敏。
赵孟□文学上以写诗为主，晚年作品中有一些怀念故国的内容。他的《岳鄂王墓》诗写“南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗。”“莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲。”陶宗仪称赞说：岳王墓诗不下数十百篇，其脍炙人口者，莫如赵魏公作。赵孟□的《和姚子敬秋怀》诗中的：“新亭举目山河异”，《钱唐怀古》中的“春风麦秀使人愁”等，都流露出国破家亡的悲痛。《词苑丛谈》说他的〔浣溪沙〕词“不无麦秀狡童之感”。赵孟□晚年对做官有所悔恨，《自警》诗说：“齿豁头童六十三，一生事事总堪惭。”他的诗风格流丽，如《赠子敬》、《题所画梅竹赠石民瞻》、《万柳堂即席》等。
赵孟□的书、画也很出色。绘画、题诗、书法三者完满地结合在一幅画面上，使得他在中国文学艺术史上享有盛名。他的书法，圆转秀美，人称“赵体”。他的画，笔墨圆润秀劲,以飞白法画石，用书法笔调写竹,变革流行已久的南宋“画院”派的体制格调，开创了元代画风。影响所及,十分深远。他的画,今存《重江叠嶂》、《水村》、《红衣天竺僧》、《秋郊饮马》等作品手迹。他写诗作画都主张变革宋末风气，揭橥“师古”的旗帜以革新。主张诗要有“寄兴”，画“贵有古意”。他认为写诗作文，有不同要求。诗要有寄托，要用比兴手法。文只要求“明理”，把道理说清楚就行了，不需要深文曲笔。所以他的散文并不华丽，而归于简朴。
赵孟□的题画诗和题画文作用不尽相同。题画文，基本上是对画的解说，客观具体介绍，题画诗则比较抽象。如他的《题李仲宾野竹图并序》写道：“吾友李仲宾为此君写真，冥搜极讨，盖欲尽得竹之情状，二百年来以画竹称者皆未必能用意精深如仲宾也。此野竹图尤诡怪奇崛，穷竹之变，枝叶繁而不乱，可谓毫发无遗恨矣。”题画诗则为：“偃蹇高人意，萧疏旷士风。无心上霄汉，混迹向蒿蓬。”但只须把诗、文、画三者合而为一，便显得浑然一体，并就都放出异彩，表现出一个诗人同时又是画家的匠心独运。
赵孟□著作，有《松雪斋文集》十二卷，元至正刊本。
赵南星
明代散曲作家。字梦白,号侪鹤,别号清都散客。高邑（今河北元氏）人。万历二年(1574)进士，任汝宁推官，历户部主事、吏部考功、文选员外郎。上书陈说天下四大害，触犯时忌，乞归。万历中,起为考功郎中,主持京师地区的宦员审察，他罢黜贪官污吏,遭到讦谤,被严旨削职。光宗立，起为太常少卿，迁左都御史，“慨然以整齐天下为任”。天启三年(1623),任吏部尚书,被宦官魏忠贤排斥，削籍戍代州至卒。赵南星为明末东林党重要人物，世以赵南星、邹元标、顾宪成比拟为汉末的“三君”，时称“东林三君”。
赵南星散曲虽有拜佛求仙、赏花观景、风情调笑等闲居无聊之作，但更值得重视的有两点：一是赵南星一生嫉恶如仇,扶正抑邪,以致宦海浮沉,艰辛备尝,对于晚明吏治败坏、官场黑暗，他了若指掌。《芳茹园乐府》中大部分作品又都写于罢官居家的30年间，所以多磊落不平之气，如套曲〔点绛唇〕《慰张巩昌罢官》、〔点绛唇〕《寿家君六十五》等,表达了他对“伤了时务,损了人民”的现实的忧虑；二是以俗曲形式写的男女恋歌，爽朗热烈,朴直清新,如〔锁南枝〕、〔折桂令〕、〔喜连声〕、〔玉抱肚〕等，都表现了他豪辣顽艳的艺术风格。正如尤侗所说:“高邑赵侪鹤冢宰,一代正人也。予于梁宗伯处见其所填歌，乃杂取村谣里谚,耍弄打诨,以泄其肮脏不平之气。”(《百末词馀跋》)
曲作《芳茹园乐府》
1卷，有明刊本、饮虹□刻本。所著尚有《赵忠毅公集》、《味檗斋文集》、《史韵》、《学庸正说》等。
赵庆熺
清代散曲作家。字秋□。浙江仁和(今杭州)人。道光二年(1822)进士，后等待任命，居家授徒约20年，才授陕西延川知县，又中途病发不能前往。道光末，改官浙江金华府教授，未到任，以疾卒。赵庆□中进士后未登馆阁，以教授终其身；怀才不遇,专意于词章之学,而尤工于词曲。
赵庆□的曲除对花、赏月、伤秋、题画等传统题材外,也不乏内容较为深刻的作品,如〔二郎神〕《谢文节公遗琴》散套中写道：“痛江山奈何,恋生涯怎么,泪珠儿齐向冰□堕。可怜他，一声声应是，应是采薇歌。”(〔黄莺儿〕)从对宋末义士谢枋得的缅怀和赞颂中，以“胜语”抒愤慨，冷峭清越，颇有深意。由于他才华出众、技巧精熟,常能状难写之景，抒难言之情,如〔忒忒令〕《对月有感》套〔江儿水〕中四句：“我初三瞧你眉儿斗,十三窥你妆儿就,廿三觑你□儿瘦，都在今宵前后”写态传神，奇特新颖。又如〔驻云飞〕《沉醉》写醉汉佯狂惫赖之态，绘影摹声,生动贴切。此外,〔步步娇〕《杂感》、〔梧桐树〕《葬花》、〔懒画眉〕《写愁》、〔步步娇〕《泖湖访旧图》等，自然本色，情味隽永。
赵庆□散曲《香消酒醒曲》1卷,与《香消酒醒词》合刊1册,有道光己酉刻本、《散曲丛刊》本。所著尚有《蘅香馆诗稿》、《蘅香馆杂著》、《楚游草》等。
赵汝鐩
南宋诗人。字明翁。袁州宜春（今属江西）人。宁宗嘉泰二年(1202)进士。嘉泰三年，辛弃疾帅部绍兴时，应邀入其幕府。官至刑部郎中。
赵汝□是江湖派诗人，他的古体诗沉雄豪放，近体诗则明白爽利。他常把口语化散文化的诗句用到五言律诗里,如“望见人家了,犹须转一坳”（《维舟》）“村妇抱儿子，笼边教唤鸡”(《信步》)等，颇能别开生面，唯韵味稍逊。古诗如《泛洞庭》写舟行途中忽遇洪水暴涨，风浪迭起的景象：“巨浪声洪钟，合力撞舟尾，一撞心一折,通夕不知几”,“危命脱针孔，再生自今始”也具有描摹逼真，简净明白的特点。七言歌行里有一些诗思想性较强，如《翁媪叹》写荒年饥民受官府追逼租赋，《耕织叹二首》写农民和蚕户丰收之后被公私勒索一空，都具有批判现实的意义。他如《古剑歌》、《昭君曲》等表现其忧心边事的思想感情，笔力也颇雄放。
有诗集《野谷诗稿》6卷，存诗281首，有《南宋群贤小集》本。
赵善括
南宋词人。字无咎,号应斋居士。太宗七世孙,籍隶江西隆兴。生卒年不详,主要活动时间在孝宗朝,尝登进士第。乾道七年(1171)知常熟县，后通判平江府。淳熙六年(1179)知鄂州，后罢免；淳熙十六年差知常州。著有《应斋杂著》6卷。杨万里为之序。
赵善括能诗文，所作奏议，颇切中时弊。曾与洪迈、章甫、辛弃疾等人诗词唱和,而和辛弃疾酬唱者尤多,有一部分词作近于辛词，但才力不逮。如〔沁园春〕《和辛帅》：“虎啸风生，龙跃云飞，时不再来。试凭高望远，长淮清浅，伤今怀古，故国氛埃。壮志求伸，匈奴未灭，早以家为何谓哉？多应是，待著鞭事了，税驾方回。”及〔水调歌头〕:“休学楚囚垂泪,须把祖鞭先著，一鼓版图收。”略具辛词的气韵。他多数作品词风清逸，如“林泉归去高卧，回首笑尘埃”〔水调歌头〕《奉饯冠之之行》和“掀髯无语看青山，断不信，尘埃到得”（〔鹊桥仙〕《留题安福刘氏园》），都较有情致。
《□村丛书》收《应斋词》48首，《全宋词》收49首。
赵师秀
南宋诗人。字紫芝，号灵秀，又号天乐。永嘉（今浙江温州）人。光宗绍熙元年(1190)进士。宁宗庆元元年(1195)任上元主簿，后为筠州推官。晚年宦游，逝于临安。
赵师秀是“永嘉四灵”中较出色的作家。诗学姚合、贾岛，尊姚、贾为“二妙”。所编《二妙集》选姚诗121首、贾诗
81首。绝大部分是五言诗。又编《众妙集》，从沈□期起,共76家,排除杜甫，而选刘长卿诗却多达23首,编选宗旨与《二妙集》相似,大约是对《二妙集》的补充。作诗尚白描，反对江西派的“资书以为诗”。然而他自己在写诗实践中，对姚、贾诗及与姚、贾风格近似的诗，往往或袭其命意、或套用其句法。如姚合《送宗慎言》“驿路多连水，州城半在云。”赵诗《薛氏瓜庐》则有“野水多于地,春山半是云。”即是一例(《诗人玉屑》卷十九引黄□语)。他比较擅长五律,中间两联描写景物，偶有警句，如《桐柏观》中的“瀑近春风湿，松多晓日青”之类。然而通体完整者不多。自称“一篇幸止有四十字,更增一字,吾末如之何矣!”(刘克庄《野谷集序》引)可见枯窘之状。七绝《约客》写道:“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙，有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”明净自然，被不少选本选录。
有《赵师秀集》2卷，别本《天乐堂集》1卷，已佚。其《清苑斋集》1卷，有《南宋群贤小集》本,《永嘉诗人祠堂丛刻》本。
赵 壹
东汉辞赋家。字元叔。汉阳西县（今甘肃天水）人。生卒年不详。为人耿直，狂傲不羁，受地方乡党所排斥，屡次得罪，几乎被杀，经友人救援方免。灵帝光和元年(178)，任上计吏,见司徒袁逢，长揖不拜。袁逢等人为他延誉，名动京师。后西归，公府十次征召皆不就，死于家中。
《刺世疾邪赋》是赵壹的代表作。赋中以激愤的感情揭露东汉末年政治黑暗，指斥统治者不顾“生民之命”，“唯利己而自足”的贪婪本性，并对弥漫于当时官场上的“舐痔结驷”、“抚拍豪强”的丑行作了辛辣的讽刺。他敏锐地感觉到汉王朝面临严重的危机，说“安危亡于旦夕,肆嗜□于目前。奚异涉海之失柁,积薪而待燃？”这篇赋语言犀利,感情激烈,对现实的揭露颇有深度；在风格上，变汉赋的板滞为疏荡、华丽为通俗。篇末假托秦客和鲁生所作的两首五言诗，抒发了刚正之士不能见容于时的强烈愤慨，形象生动,风骨遒劲,是东汉五言诗中的佳作。另有《穷鸟赋》，为答谢友人救援而作。赋中以“飞丸激矢，交集于我，思飞不得，欲鸣不可”的穷鸟自比，表现了自己遭受迫害的窘境。
著有赋、颂、箴、诔、书、论及杂文16篇。《隋书·经籍志》载有集
2卷，已佚。今存诗文收录于严可均辑《全上古三代秦汉三国六朝文》和□钦立辑《先秦汉魏晋南北朝诗》。 |
